|
|
1.
|
[Alameda de México]
[ca. 1784].
Este grabado representa la planta arquitectónica de la Alameda de México compuesta por dos ejes principales (norte-sur y oriente-poniente), los cuales dividen al espacio en cuatro secciones que rematan al centro en una fuente principal. Cada sección cuenta con seis prados arbolados y una fuente central. Una calzada ancha y arbolada rodea perimetralmente a la Alameda donde se observan los carruajes movidos por animales de tiro. El virrey de la Nueva España, Matías de Gálvez y Gallardo (1783-1784) comunica en la Gaceta de México la ruta o el curso que deben seguir los carruajes dentro de la Alameda en días de fiesta o de gran concurrencia. Para facilitar la circulación interna ordena la entrada a la Alameda por las esquinas tomando el carril izquierdo hasta su salida.
|
|
|
2.
|
De Alvina y Español produce Negro torna atras.
[ca. 1780].
Pintura de la Alameda de México a finales del siglo XVIII. En primer plano aparece una familia conformada por un hombre español, una mujer de raza negra con albinismo y su hijo de piel obscura y cabello crespo de casta negra torna atrás. Detrás de la familia se extiende el jardín de la Alameda de México en un predio rectangular y seccionado en veinticuatro parterres triangulares divididos por amplias calzadas diagonales con árboles donde se desplazan los usuarios a pie o en carruajes. Destacan cuatro fuentes al centro de cada cuadrante y una de mayor extensión al núcleo del conjunto. Todas las fuentes están adornadas con esculturas de la mitología griega. En el perímetro del jardín se ubica una barda con un acceso principal en la calle sur (hoy avenida Juárez) y cuatro secundarios en las esquinas. Del lado izquierdo de la pintura se observan las ermitas del Calvario, mientras del lado derecho se ubica la arquería de Santa Fe.
|
|
|
3.
|
Fachada que demuestra como deven (sic) quedar las dos Puertas de entradas á la Alameda por el costado de Corpus Cristi, y el de la Santa Veracruz; hecha por el Arquitecto mayor de esta N. C. Ten.te Dn. Joaquin de Heredia.
Firmó arq. mayor, Teniente Don Joaquín de Heredia
1822.
Alzado de las puertas de entrada para la Alameda de México por el costado de Corpus Christi. El proyecto de estilo neoclásico contempla tres puertas cerradas con rejas; la principal con un arco de medio punto y las dos menores a los costados con cerramientos rectos. Se representa rematada con cuatro macetones y al centro un tondo y una inscripción. Se aprecia una balaustrada con ánforas y asientos.
|
|
|
4.
|
Mapa de la Lameda Paseo de la mui Noble Ciudad de Mexico.
[ca. 1724].
Vista de la Alameda de México desde el norte encargada al pintor Nicolás Enríquez por el virrey Baltasar de Zúñiga hacia el año de 1724, después de su remodelación. En primer plano se aprecia la arquería de Santa Fe. Después aparece la Alameda formada en un predio rectangular, y seccionada en dieciséis parterres triangulares divididos por calzadas diagonales con árboles alineados. Destacan cuatro pequeñas fuentes al centro de cada cuadrante que mando hacer el marqués de Valero y una de mayor extensión al núcleo del conjunto. Al fondo de la pintura se aprecian las ermitas del Calvario y el Convento de Corpus Christi.
|
|
|
5.
|
[Paseos para unir los pueblos de Romita y de La Piedad].
[ca. 1799].
Plano de localización de la parte poniente de la Ciudad de México en el último tercio del siglo XVIII mostrando los paseos arbolados y las garitas de esta zona urbana. Se observa una calzada arbolada que inicia en la garita de Belén para unir los pueblos de la Romita y de La Piedad. Se registra el vínculo entre el Paseo de Bucareli y la proyección del nuevo Paseo de Azanza, así como la intersección que lo une con la calzada que va a la Viga. Además de la conexión entre la calzada de La Piedad y la calzada de San Antonio Abad a través de paseos arbolados y algunas glorietas.
|
|
|
6.
|
Plan ignografico de la Alameda de la Nobilissima Ciudad de Mexico echo el año de 1778.
José María de Labastida
1778.
Planta arquitectónica de la Alameda de México en la que se observa su traza con veinticuatro prados, siete glorietas, doce semiglorietas, cinco fuentes y el arbolado alineado al contorno del espacio y al perímetro de los prados. Por otro lado, por medio de una simbología se hace referencia a la fuente principal de la Alameda (Glauco), la fuente de Hércules, la fuente de Tritón, la fuente de Ganimedes y la fuente de Arión. De igual manera se puede observar la representación de las puertas de acceso y al pie del plano se lee una descripción del número de pilastras y sus distancias.
|
|
|
7.
|
Plan que demuestra las obras nessesaria para el trancito, y uso del Passeo nuevo por la Calle de la Victoria; desde la esquina del Hospital R1. y Calle de Sn. Juan, las quales se conocen por la relación siguiente (sic).
Firmó Ignacio de Castera
[ca. 1778].
Plano de localización del Paseo Nuevo o de Bucareli llamado así en honor del virrey Antonio María Bucareli y Ursúa, quien ordenó su ejecución. Elaborado por Ignacio Castera en el año de 1778 muestra las obras que se van a llevar a cabo para habilitar y mejorar el uso de las avenidas que van sobre la calle de la Victoria, desde el Paseo de Bucareli hasta las calles de San Juan y del Hospital Real. Dichas obras pretenden encauzar las aguas, terraplenar los caminos, tapar zanjas, crear puentes y colocar bancos de madera de oyamel pintados de verde e instalados a lo largo del paseo. En particular, el Paseo Nuevo se representa como una amplia avenida con una glorieta y fuente al centro acompañado de bancos en su perímetro.
|
|
|
8.
|
Plan que manifiesta, las Calsadas y Paseos que hay, por la parte del Poniente de esta Capital de México, entre las dos Arquerias del Agua y circuito de ellas, demostrandose la nueba que se intenta hacer desde la Garita del Calbario, hasta los bonetillos de la del Agua de Chapultepeque (sic).
1794.
Plano del proyecto de modernización para las calzadas y paseos al sur poniente de la Ciudad de México, en el cual se propone una serie de caminos hacia los pueblos de Chapultepec y Romita. En esta parte de la ciudad existió una aduana para la entrada de productos conocida como garita del Calvario. El virrey Juan Vicente de Güemes Pacheco y Padilla, Conde de Revillagigedo propuso mover la garita del Calvario hacia la garita de Belén, la creación de fuentes y puertas monumentales; además de mejorar la apariencia del Paseo de Bucareli y el resto de los caminos de comunicación urbanas.
|
|
|
9.
|
[Plano de ampliación de la Alameda].
[ca. 1790].
Proyecto de ampliación de la Alameda de México hacia el norte y sur que consiste en la formación de edificaciones de estilo neoclásico con estatuas sobre el frontón y un enrejado de hierro que intercala columnas. El diseño del inmueble contempla hermosos jardines con formas circulares.
|
|
|
10.
|
Plano de la nueva Alameda executada por disposición del señr. exmo. Birrey el Marques de Croix.
Firmó el Capitán de Infantería de Flandes, Alexandre Darcourt
1771, septiembre 1.
Planta arquitectónica de conjunto de la Alameda de México mostrando las reformas a realizarse durante el último tercio del siglo XVIII. Se indica en color rojo que la fuente principal, asientos, las puertas de entrada y el enrejado perimetral ya se han terminado. Asimismo, se marca con color amarillo, ocho asientos y cuatro fuentes secundarias que aún no se realizaban. Se indican las medidas del espacio: 53.2 ½ varas de largo por 22.7 ½ varas de ancho con un área total de 121.147 ½ varas cuadradas.
|
|
|
11.
|
Plano del R. l sitio de Chapultepec.
[Miguel Constansó]
1792, julio 30.
Planta arquitectónica del Castillo de Chapultepec en tiempos del virrey Juan Vicente de Güemes Pacheco y Padilla donde se representa el proyecto de instalación del Real Jardín Botánico al pie del cerro del Bosque de Chapultepec. Este último se diseña de forma rectangular dividido por calzadas para transitar alrededor de once prados. Se deduce de la tabla explicativa que a la derecha del cerro de Chapultepec se sitúa en la cima el Real Alcázar (c). La entrada al recinto se hace por la falda del cerro, por el poniente, (a) desde la cual parten rampas de subida al palacio. (b).
Se indica que diversos manantiales o albercas abastecen de agua a la ciudad de México (d, i, k), donde sale un acueducto para la ciudad (e) y una acequia navegable para México (f). En el cerro también se distingue un horno de azogue (l).
El recinto está rodeado por el acueducto de Santa Fe al norte (h) y por una cerca al sur (g). El Castillo se encuentra rodeado por un paseo arbolado que conecta a una glorieta de entrada para llegar al Jardín Botánico.
.
|
|
|
12.
|
Plano del Terreno destinado para Jardin Botánico, contenido entre las dos Calzadas del Paseo nuevo de Bucareli al Norte, y al Oeste, la Calzada de Chapultepec al Sur, y la Zequia de Belem, al Este contiene este sitio 317768 varas quadradas.
1788, Junio 10.
Planta arquitectónica de conjunto que representa el proyecto del Jardín Botánico en la Ciudad de México entre la calzada del Paseo Nuevo de Bucareli, la calzada de Chapultepec y la acequia de Belén en el terreno conocido como Potrero de Atlampa. Dividido en veinticuatro prados rectangulares con una pila de riego al interior más diez arriates irregulares con calzadas y acequias internas, el terreno del jardín botánico se encuentra rodeado por un muro de mampostería y una acequia exterior. Además, se observa una fuente central y una laguna en la esquina superior izquierda. Este programa arquitectónico corresponde al establecimiento de un Real Jardín Botánico emprendido por la corte de Carlos III de España, sin embargo, no llegó a construirse en este lugar por estar en terrenos pantanosos e inundables.
|
|
|
13.
|
Plano n°. 4 para una Fuente aprovechando lagran Taza de Bronce de tres y media varas de diametro que ecxiste en la Alondiga sin destino, la que podia hermosear el Paseo de Bucareli colocandola donde se cruza éste con el de San Fernando, y el de la Acordada con el de Ojala, cuyo sitio es el mas a propósito (sic).
Firmó Manuel Tolsá
[ca. 1790].
Propuesta de reubicación de una fuente para el Paseo de Bucareli en la esquina de San Fernando y la Acordada. El diseño de dicha fuente está compuesto por una taza de bronce con juegos hidráulicos, figurillas de peces de los cuales brota agua y un jarrón en la cúspide. Además contiene el proyecto de un surtidor de agua para fuentes en la Alameda de México.
|
|
|
14.
|
Plano no. 2 de la ampliacion de la Alameda cogiendo solo á los lados el terreno presiso para el ahumento de una calle de Coches y un paceo de á pie con el prospecto de cortar la Arqueria al paño ó linia de San Diego. (sic)
Firmó Manuel Tolsá
[ca. 1793].
Planta arquitectónica de conjunto para el proyecto de ampliación de la Alameda de México. El plano indica el aumento de calzadas para la circulación peatonal y vial, los pórticos para refugiarse de la lluvia, salones para fonda, café y nevería, más nuevas glorietas para comodidad y decoro de los usuarios. Asimismo, se especifica el desmantelamiento de antiguas fuentes y la propuesta de construcción de dos nuevas, además del sitio donde se debe cortar la arquería y situar la caja grande de agua.
|
|
|
15.
|
Plano que demuestra el Nuevo Paseo de Azanza que há de unir los de Bucareli, la Piedad, y Revilla Gigedo levantado de orn. del exmo. Señor Virrey Dn. Miguel Josse de Azanza.
Firmó Ignacio Castera, maestro mayor de arquitectura
1799, enero 11.
Plano de localización del Paseo de Azanza indicando su origen en la garita de Belén pasando por el barrio de Romita hasta su término en el Paseo de La Piedad. El maestro mayor de arquitectura, Ignacio Castera presentó en el año de 1799 un plan para unir los paseos de Azanza, Bucareli, La Piedad y Revillagigedo. Se aprecia un corte o perfil del Paseo de Azanza con sus medidas en varas castellanas formado por banquetas bajo el nivel de la calle y una doble hilera de árboles. Este plano muestra los límites de la Ciudad de México al sur poniente y sus principales vías de comunicación en pleno desarrollo, así como las garitas que marcaban la salida y la entrada a la capital de la Nueva España. Se aprecia el diseño de las amplias calzadas conocidas como paseos con su arbolado en alineación por ambos lados o en los costados.
|
|
|
16.
|
Plano y Alzado del Corte que há de darse á la Arqueria de Belem para unir los Passeos que se Refieren en el Plano anterior por medio de las dos Alcantarillas ó Caxas de Agua con su Conducto Subterraneo de Chiluca segun está Construido el de Chapultepec (sic).
[ca. 1799].
Planta y alzado del corte de los alcantarillados o cajas de agua de la arquería de Belén para unir los paseos de Bucareli y de La Piedad mediante un conducto subterráneo de chiluca a una distancia de veinte varas entre las cajas de agua.
|
|
|
17.
|
Plazuela de las Vizcaínas.
[ca. 1801].
Levantamiento de la Plazuela de las Vizcaínas y de su contexto inmediato con el alineamiento de los paramentos de la calle Fornito de Regina hasta el Mesón de las Vizcaínas para el ordenamiento y ampliación de la plazuela.
|
|
|
18.
|
Pórtico para refugiarse de las lluvias y los Salones contiguos que pueden servir para lo mismo, para Fonda, Café, Nevería y funciones públicas elque se puede construir guando haya proporción en la Alameda.
Firmó Manuel Tolsá
[ca. 1793].
Proyecto de planta y fachada de un pórtico de estilo neoclásico para la Alameda de México contando con los siguientes espacios: nevería, salón para café, fonda y piezas de servicios para los comensales.
|
|
|
19.
|
[Primer proyecto de fuente pública para la Alameda de Ciudad].
Firmó Manuel Tolsá
1811.
Planta arquitectónica y elevación de una caja de agua que fungía al mismo tiempo como fuente pública para la Alameda de México. Primer proyecto presentado por Manuel Tolsá en 1811.
|
|
|
20.
|
Prospecto de dos arcos y una fuente que se puede construir al lado de la Alameda.
[Elaboró Manuel Tolsá]
[ca. 1793].
Planta y fachada de una portada neoclásica para el lado oriente de la Alameda de México que tiene al centro un ingreso principal con dos amplios arcos con un elegante almohadillado para el acceso de los coches; en medio una fuente circular saliente con su escultura; a los lados dos entradas menores para peatones, con cerramientos rectos y pilastras jónicas. La portada está rematada al centro por un pretil con balaustrada a los lados, dos macetones, cuatro esculturas y dos cartelas con guías, encima y al centro hay un remate, con un tablero central, un frontón curvo y una estatua.
|
