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1.
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Aguador o tortugo en la Alameda.
[Miguel Mata]
[ca. 1859].
Pintura del siglo XIX que retrata a un aguador en una fuente pública frente a la Alameda de México. El aguador fue un oficio muy popular de la época virreinal y del siglo XIX atribuido a la gente encargada de comercializar y distribuir el agua entre la población. En esta imagen, el aguador o el tortugo se encuentra rodeado por personas que reclaman sus servicios. Detrás de ellos, se aprecia a otro aguador que recolecta agua de la fuente. Al fondo, se observa una puerta de acceso a la Alameda de México con su abundante arbolado por donde entran dos personas de la alta sociedad.
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2.
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Alameda de Mejico.
Pedro Gualdi
[1841].
Litografía del siglo XIX que retrata la rotonda central de la Alameda de México con su fuente. Esta última ostenta la escultura de la Libertad vestida con una túnica suelta y una mano en alto sosteniendo una antorcha, símbolo de una nueva era política en el país a raíz de la independencia de México. Se aprecia el escenario paisajístico y el mobiliario que envuelve a la glorieta principal. Por otro lado, se observa la presencia de niños, militares y sectores de extracción media y popular que se recrea en dicho paseo.
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3.
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La Alameda de México.
Pintó José María Velasco
[ca. 1866].
Vista de la Alameda de México durante el Segundo Imperio Mexicano donde se distingue una de sus fuentes y su abundante arbolado. A la lejanía sobresale el Valle de México. Se recrean en dicho espacio indígenas, mestizos y personas de la alta sociedad. Se presume que la mujer vestida de blanco que realiza una cabalgata a caballo seguida de un grupo de jinetes que la escolta es un retrato de la emperatriz Carlota, princesa de Bélgica y consorte de Maximiliano de Habsburgo.
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4.
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La Alameda de México, Tomada en Globo = The Alameda of México, Taken from a Balloon = L`Alameda de México, Prise en Ballon.
Delineó Casimiro Castro, litógrafo
[ca. 1869].
Litografía de una vista aérea de la Alameda de México en el siglo XIX donde se aprecia un abundante arbolado y su partición en cuatro secciones. En su área perimetral sobresalen transeúntes y vehículos de la época. Se distinguen los accesos laterales y el eje principal que conduce a la glorieta central de la Alameda. Se observa el contexto urbano que la caracterizaba. Al oeste, el Convento de San Diego y la Plaza de Toros del Paseo Nuevo ubicada sobre el Paseo de Bucareli y, al sur, el Convento de Corpus Christi.
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5.
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Discurso cívico conmemorativo en la Alameda o Manifestación en la Alameda.
[ca. 1822].
Vista de la rotonda central de la Alameda de México circundada por vegetación y equipada con una fuente y bancas para comodidad de la concurrencia. En este escenario se distingue un quiosco de madera en un acto cívico durante el Imperio de Iturbide donde asisten miembros de su ejército y de la alta sociedad.
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6.
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Fuente de la Alameda Central.
Pintó Johann Moritz Rugendas
[ca. 1832].
Fuente central de la Alameda de México que ostenta la escultura de la Libertad, símbolo de la era libertaria alcanzada por nuestro país. Aparecen en el sitio diferentes miembros de la sociedad capitalina que refleja la amplitud del espectro social que visitaba la Alameda.
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7.
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Fuente de la Independencia.Paseo y ciudadela.
Firmó F. Lenhert
[ca. 1850].
Litografía del siglo XIX en donde Julio Michaud hace una reinterpretación de la litografía presentada por Pedro Gualdi sobre el Paseo de la Independencia.
Destaca la fuente central del Paseo de Bucareli o Fuente de Guerrero en honor al primer presidente de México. En su parte más alta una figura alegórica de una mujer joven en posición triunfal hace referencia a la patria mexicana. En el fondo figuran las montañas del Valle de México. Personajes de la época se dan cita en el Paseo.
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8.
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Fuente principal de la Alameda Central.
Pintó Johann Moritz Rugendas
[ca. 1832].
Pintura del siglo XIX que retrata el interior de la Alameda de México. Al centro destaca la fuente principal en cuyo remate se encuentra la escultura de la Libertad, símbolo de la era libertaria alcanzada por nuestro país. Su entorno integrado por árboles corpulentos dan vida al paseo como los visitantes y vendedoras que acuden al sitio de todas las capas sociales.
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9.
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Interior de la Alameda de México = Interior of the Alameda of Mexico = Interieur de L´Alameda de Mexico.
[Casimiro Castro, J. Campillo, litógrafos]
[ca. 1869].
Litografía del siglo XIX que retrata la rotonda principal de la Alameda de México y la vida cotidiana con la recreación de paseantes de extracción media y popular y la concurrencia de vendedores ambulantes. Destaca la fuente central de fierro colado compuesta de tritones y una figura semidesnuda en la parte más alta que hace alusión a una deidad mitológica. Se aprecia el escenario paisajístico con fresnos que rodean la glorieta y el mobiliario con bancas de piedra.
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10.
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La mantilla traje por la mañana.Vista de la Alameda de México.
[ca. 1850].
Litografía del siglo XIX que retrata el interior de la Alameda de México en donde destacan distinguidos personajes con la representación de los atuendos típicos de la época, así como la presencia de dos personas del sector popular sentados en las bancas de piedra que rodean la glorieta principal de la Alameda de México. Detrás se detalla la fuente central y sus chorros de agua en cuyo remate se aprecia la figura de una mujer en alusión a una deidad mitológica. Los fresnos envuelven la rotonda principal.
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11.
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La Mvi Noble y Leal Civad de México.
[Diego Correa]
[ca. 1693].
Vista en perspectiva de la Ciudad de México de poniente a oriente. Se aprecian las casas y edificios principales, las calles, calzadas, acueductos, acequias y el albarradón. Rodeando la zona urbanizada destaca el Valle de México compuesto por cuerpos de agua y serranías. En el margen inferior izquierdo se ubica un cuadro de datos que enlista los espacios más importantes de la ciudad. Cada sitio se distingue a través de una numerología. En el cuarto biombo (de izquierda a derecha) se distingue el antiguo acueducto prehispánico (número 74) proveniente de Chapultepec y con dirección al oriente sobre la calzada de Tacuba se levanta la Alameda de México (número 60). De planta cuadrangular con andadores rectilíneos presenta cuatro puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales. En su centro se distingue una fuente y tres columnas.
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Paseo de la Independencia.
Pedro Gualdi, litógrafo
[ca. 1841].
Litografía del siglo XIX que representa la fuente central del Paseo de la Independencia, también conocido como Paseo de Bucareli, en honor del virrey que formó dicho espacio hacia finales del siglo XVIII. En primer plano aparece la Fuente de Guerrero en honor al primer presidente de México. Destaca en su parte más alta una figura alegórica de una mujer joven en posición triunfal que hace referencia a la patria mexicana. Por otro lado, se observa el recorrido circular alrededor de la fuente que realizan los peatones, jinetes y carruajes.
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13.
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Plan que demuestra las obras nessesaria para el trancito, y uso del Passeo nuevo por la Calle de la Victoria; desde la esquina del Hospital R1. y Calle de Sn. Juan, las quales se conocen por la relación siguiente (sic).
Firmó Ignacio de Castera
[ca. 1778].
Plano de localización del Paseo Nuevo o de Bucareli llamado así en honor del virrey Antonio María Bucareli y Ursúa, quien ordenó su ejecución. Elaborado por Ignacio Castera en el año de 1778 muestra las obras que se van a llevar a cabo para habilitar y mejorar el uso de las avenidas que van sobre la calle de la Victoria, desde el Paseo de Bucareli hasta las calles de San Juan y del Hospital Real. Dichas obras pretenden encauzar las aguas, terraplenar los caminos, tapar zanjas, crear puentes y colocar bancos de madera de oyamel pintados de verde e instalados a lo largo del paseo. En particular, el Paseo Nuevo se representa como una amplia avenida con una glorieta y fuente al centro acompañado de bancos en su perímetro.
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14.
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Plano del Terreno destinado para Jardin Botánico, contenido entre las dos Calzadas del Paseo nuevo de Bucareli al Norte, y al Oeste, la Calzada de Chapultepec al Sur, y la Zequia de Belem, al Este contiene este sitio 317768 varas quadradas.
1788, Junio 10.
Planta arquitectónica de conjunto que representa el proyecto del Jardín Botánico en la Ciudad de México entre la calzada del Paseo Nuevo de Bucareli, la calzada de Chapultepec y la acequia de Belén en el terreno conocido como Potrero de Atlampa. Dividido en veinticuatro prados rectangulares con una pila de riego al interior más diez arriates irregulares con calzadas y acequias internas, el terreno del jardín botánico se encuentra rodeado por un muro de mampostería y una acequia exterior. Además, se observa una fuente central y una laguna en la esquina superior izquierda. Este programa arquitectónico corresponde al establecimiento de un Real Jardín Botánico emprendido por la corte de Carlos III de España, sin embargo, no llegó a construirse en este lugar por estar en terrenos pantanosos e inundables.
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15.
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Plano n°. 4 para una Fuente aprovechando lagran Taza de Bronce de tres y media varas de diametro que ecxiste en la Alondiga sin destino, la que podia hermosear el Paseo de Bucareli colocandola donde se cruza éste con el de San Fernando, y el de la Acordada con el de Ojala, cuyo sitio es el mas a propósito (sic).
Firmó Manuel Tolsá
[ca. 1790].
Propuesta de reubicación de una fuente para el Paseo de Bucareli en la esquina de San Fernando y la Acordada. El diseño de dicha fuente está compuesto por una taza de bronce con juegos hidráulicos, figurillas de peces de los cuales brota agua y un jarrón en la cúspide. Además contiene el proyecto de un surtidor de agua para fuentes en la Alameda de México.
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[Primer proyecto de fuente pública para la Alameda de Ciudad].
Firmó Manuel Tolsá
1811.
Planta arquitectónica y elevación de una caja de agua que fungía al mismo tiempo como fuente pública para la Alameda de México. Primer proyecto presentado por Manuel Tolsá en 1811.
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[Segundo proyecto de fuente pública para la Alameda de Ciudad].
Firmó Manuel Tolsá
1811.
Planta arquitectónica y elevación de una caja de agua de una fuente pública para la Alameda de México. Segundo proyecto presentado por Manuel Tolsá en 1811.
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Vista de la Alameda de Mexico por Corpus Christi por el Norte.
[ca. 1760].
Vista en perspectiva de la Alameda de México antes de que se llevaran a cabo las reformas emprendidas al sitio por el virrey marqués de Croix. El diseño del jardín está compuesto por doce prados triangulares que enmarcan una plazoleta central que ostenta una fuente de taza mixtilínea. En cada lado del predio se ubica un portón monumental que da acceso al jardín. Se aprecian las amplias calzadas donde pasean los usuarios en carruajes y a pie. En el fondo de la pintura se distingue la arquería de Santa Fe y los templos de San Juan de Dios y la Santa Veracruz.
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