|
|
1.
|
[Alameda de México]
[ca. 1784].
Este grabado representa la planta arquitectónica de la Alameda de México compuesta por dos ejes principales (norte-sur y oriente-poniente), los cuales dividen al espacio en cuatro secciones que rematan al centro en una fuente principal. Cada sección cuenta con seis prados arbolados y una fuente central. Una calzada ancha y arbolada rodea perimetralmente a la Alameda donde se observan los carruajes movidos por animales de tiro. El virrey de la Nueva España, Matías de Gálvez y Gallardo (1783-1784) comunica en la Gaceta de México la ruta o el curso que deben seguir los carruajes dentro de la Alameda en días de fiesta o de gran concurrencia. Para facilitar la circulación interna ordena la entrada a la Alameda por las esquinas tomando el carril izquierdo hasta su salida.
|
|
|
2.
|
De Alvina y Español produce Negro torna atras.
[ca. 1780].
Pintura de la Alameda de México a finales del siglo XVIII. En primer plano aparece una familia conformada por un hombre español, una mujer de raza negra con albinismo y su hijo de piel obscura y cabello crespo de casta negra torna atrás. Detrás de la familia se extiende el jardín de la Alameda de México en un predio rectangular y seccionado en veinticuatro parterres triangulares divididos por amplias calzadas diagonales con árboles donde se desplazan los usuarios a pie o en carruajes. Destacan cuatro fuentes al centro de cada cuadrante y una de mayor extensión al núcleo del conjunto. Todas las fuentes están adornadas con esculturas de la mitología griega. En el perímetro del jardín se ubica una barda con un acceso principal en la calle sur (hoy avenida Juárez) y cuatro secundarios en las esquinas. Del lado izquierdo de la pintura se observan las ermitas del Calvario, mientras del lado derecho se ubica la arquería de Santa Fe.
|
|
|
3.
|
Fachada que demuestra como deven (sic) quedar las dos Puertas de entradas á la Alameda por el costado de Corpus Cristi, y el de la Santa Veracruz; hecha por el Arquitecto mayor de esta N. C. Ten.te Dn. Joaquin de Heredia.
Firmó arq. mayor, Teniente Don Joaquín de Heredia
1822.
Alzado de las puertas de entrada para la Alameda de México por el costado de Corpus Christi. El proyecto de estilo neoclásico contempla tres puertas cerradas con rejas; la principal con un arco de medio punto y las dos menores a los costados con cerramientos rectos. Se representa rematada con cuatro macetones y al centro un tondo y una inscripción. Se aprecia una balaustrada con ánforas y asientos.
|
|
|
4.
|
Mapa de la Lameda Paseo de la mui Noble Ciudad de Mexico.
[ca. 1724].
Vista de la Alameda de México desde el norte encargada al pintor Nicolás Enríquez por el virrey Baltasar de Zúñiga hacia el año de 1724, después de su remodelación. En primer plano se aprecia la arquería de Santa Fe. Después aparece la Alameda formada en un predio rectangular, y seccionada en dieciséis parterres triangulares divididos por calzadas diagonales con árboles alineados. Destacan cuatro pequeñas fuentes al centro de cada cuadrante que mando hacer el marqués de Valero y una de mayor extensión al núcleo del conjunto. Al fondo de la pintura se aprecian las ermitas del Calvario y el Convento de Corpus Christi.
|
|
|
5.
|
La Mvi Noble y Leal Civad de México.
[Diego Correa]
[ca. 1693].
Vista en perspectiva de la Ciudad de México de poniente a oriente. Se aprecian las casas y edificios principales, las calles, calzadas, acueductos, acequias y el albarradón. Rodeando la zona urbanizada destaca el Valle de México compuesto por cuerpos de agua y serranías. En el margen inferior izquierdo se ubica un cuadro de datos que enlista los espacios más importantes de la ciudad. Cada sitio se distingue a través de una numerología. En el cuarto biombo (de izquierda a derecha) se distingue el antiguo acueducto prehispánico (número 74) proveniente de Chapultepec y con dirección al oriente sobre la calzada de Tacuba se levanta la Alameda de México (número 60). De planta cuadrangular con andadores rectilíneos presenta cuatro puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales. En su centro se distingue una fuente y tres columnas.
|
|
|
6.
|
La nobilisima Ciudad de México dividida en quarteles de orden del Ex. mo S. Virrey D. Martin de Mayorga.
Firmó Manuel Villavicencio
1782, diciembre 12.
Plano de la Ciudad de México elaborado por orden del Virrey Martín de Mayorga donde se representa la división urbana mediante ocho cuarteles mayores y menores con su delimitación por los cuatro puntos cardinales. En la esquina superior derecha se aprecia el escudo de la Ciudad de México y en la esquina superior izquierda el escudo de armas de España. En este escenario sobresale la Alameda de México hacia finales del siglo XVIII de forma rectangular con prados triangulares y cinco fuentes. En el sector poniente se destaca la traza del Paseo de Bucareli.
|
|
|
7.
|
Palacio de los Virreyes de México.
[ca. 1676-1700].
Biombo de finales del siglo XVII que retrata del lado derecho el edificio del Palacio Virreinal. Del lado izquierdo muestra una vista de la Alameda de México donde se distinguen por lo menos tres accesos, la rotonda central con su fuente, el follaje del arbolado y los usuarios sociales de dicho espacio. Frente al Palacio se observa los puestos del mercado del Parián. Se hace una representación de la vida cotidiana y de la sociedad virreinal donde los miembros de la clase alta realizan actividades recreativas, mientras los indígenas y mestizos se personifican en labores de servicio.
|
|
|
8.
|
[Paseos para unir los pueblos de Romita y de La Piedad].
[ca. 1799].
Plano de localización de la parte poniente de la Ciudad de México en el último tercio del siglo XVIII mostrando los paseos arbolados y las garitas de esta zona urbana. Se observa una calzada arbolada que inicia en la garita de Belén para unir los pueblos de la Romita y de La Piedad. Se registra el vínculo entre el Paseo de Bucareli y la proyección del nuevo Paseo de Azanza, así como la intersección que lo une con la calzada que va a la Viga. Además de la conexión entre la calzada de La Piedad y la calzada de San Antonio Abad a través de paseos arbolados y algunas glorietas.
|
|
|
9.
|
Plan de la Ciudad de Mexico.Reyno de la Nueva España.
[ca. 1760].
Plano urbano de la Ciudad de México en el que se observa la traza urbana del siglo XVIII representando esquemáticamente los edificios principales de distintos géneros que conforman cada manzana. Se destaca la vieja Alameda de México de planta cuadrangular representada por dieciséis prados y cinco fuentes, mientras al límite suroeste de la ciudad se aprecia el diseño de una nueva Alameda que nunca se realizó. A través de una simbología y por medio de color azul se indican los canales que recorren la ciudad, como el de la Viga y Chalco.
|
|
|
10.
|
Plan ignografico de la Alameda de la Nobilissima Ciudad de Mexico echo el año de 1778.
José María de Labastida
1778.
Planta arquitectónica de la Alameda de México en la que se observa su traza con veinticuatro prados, siete glorietas, doce semiglorietas, cinco fuentes y el arbolado alineado al contorno del espacio y al perímetro de los prados. Por otro lado, por medio de una simbología se hace referencia a la fuente principal de la Alameda (Glauco), la fuente de Hércules, la fuente de Tritón, la fuente de Ganimedes y la fuente de Arión. De igual manera se puede observar la representación de las puertas de acceso y al pie del plano se lee una descripción del número de pilastras y sus distancias.
|
|
|
11.
|
Plan que demuestra las obras nessesaria para el trancito, y uso del Passeo nuevo por la Calle de la Victoria; desde la esquina del Hospital R1. y Calle de Sn. Juan, las quales se conocen por la relación siguiente (sic).
Firmó Ignacio de Castera
[ca. 1778].
Plano de localización del Paseo Nuevo o de Bucareli llamado así en honor del virrey Antonio María Bucareli y Ursúa, quien ordenó su ejecución. Elaborado por Ignacio Castera en el año de 1778 muestra las obras que se van a llevar a cabo para habilitar y mejorar el uso de las avenidas que van sobre la calle de la Victoria, desde el Paseo de Bucareli hasta las calles de San Juan y del Hospital Real. Dichas obras pretenden encauzar las aguas, terraplenar los caminos, tapar zanjas, crear puentes y colocar bancos de madera de oyamel pintados de verde e instalados a lo largo del paseo. En particular, el Paseo Nuevo se representa como una amplia avenida con una glorieta y fuente al centro acompañado de bancos en su perímetro.
|
|
|
12.
|
[Plano de ampliación de la Alameda].
[ca. 1790].
Proyecto de ampliación de la Alameda de México hacia el norte y sur que consiste en la formación de edificaciones de estilo neoclásico con estatuas sobre el frontón y un enrejado de hierro que intercala columnas. El diseño del inmueble contempla hermosos jardines con formas circulares.
|
|
|
13.
|
Plano de la Ciudad de México.
arq. Pedro de Arrieta
1737, julio 15.
Plano que retrata de poniente a oriente la Ciudad de México estableciendo sus límites y elaborado para acordar los valores de los terrenos. Se observa una división urbana por manzanas y su delimitación marcada al norte por la plaza e iglesia de Santiago Tlatelolco, al oriente por San Lázaro, al poniente por el Convento de San Hipólito y al sur por San Antonio Abad. Al centro destaca la Plaza Mayor con la Catedral Metropolitana y el Mercado del Parián. Por otro lado, hacia el poniente aparece la Alameda de México con un trazo rectangular y prados triangulares.
|
|
|
14.
|
Plano de la nueva Alameda executada por disposición del señr. exmo. Birrey el Marques de Croix.
Firmó el Capitán de Infantería de Flandes, Alexandre Darcourt
1771, septiembre 1.
Planta arquitectónica de conjunto de la Alameda de México mostrando las reformas a realizarse durante el último tercio del siglo XVIII. Se indica en color rojo que la fuente principal, asientos, las puertas de entrada y el enrejado perimetral ya se han terminado. Asimismo, se marca con color amarillo, ocho asientos y cuatro fuentes secundarias que aún no se realizaban. Se indican las medidas del espacio: 53.2 ½ varas de largo por 22.7 ½ varas de ancho con un área total de 121.147 ½ varas cuadradas.
|
|
|
15.
|
Plano de la Ymperial México, con la nueva distribución de los Territorios Parrochiales para la mas facil y pronta administracion de los S.tos Sacramentos. Dispusolo en 1769, años de Orden del M.mo Sr D.r Dn Fran.co Antonio Lorenzana Buytron Dign.mo Arobispo des esta Sta Iglesia Metropolitana, Dn Joseph Anto Alzate y Ramirez.
José Antonio Alzate y Ramírez
1769.
Plano de la Ciudad de México que marca la nueva distribución de los territorios parroquiales ordenada en 1769 por el Arzobispo de la Catedral Metropolitana Francisco Antonio Lorenzana Buitrón para el uso del Secretario de Gobierno del Virrey, Melchor de Paramas, a fin de facilitar la mejor administración de los sacramentos. El plano urbano indica en colores la disposición de los curatos, donde se representan las manzanas y su nomenclatura especificando el territorio al que pertenecen. Al sur aparece el Curato de Santa Cruz Acatlán, al oriente el Curato de Santo Tomas, al poniente el Curato de la Veracruz y, al norte, el Curato de Santiago Tlatelolco. Destaca al poniente el perímetro rectangular de la Alameda de México. Además, al centro de la ciudad, se representa la Catedral junto al Sagrario y el mercado del Baratillo en la Plaza Mayor de Armas.
|
|
|
16.
|
Plano no. 2 de la ampliacion de la Alameda cogiendo solo á los lados el terreno presiso para el ahumento de una calle de Coches y un paceo de á pie con el prospecto de cortar la Arqueria al paño ó linia de San Diego. (sic)
Firmó Manuel Tolsá
[ca. 1793].
Planta arquitectónica de conjunto para el proyecto de ampliación de la Alameda de México. El plano indica el aumento de calzadas para la circulación peatonal y vial, los pórticos para refugiarse de la lluvia, salones para fonda, café y nevería, más nuevas glorietas para comodidad y decoro de los usuarios. Asimismo, se especifica el desmantelamiento de antiguas fuentes y la propuesta de construcción de dos nuevas, además del sitio donde se debe cortar la arquería y situar la caja grande de agua.
|
|
|
17.
|
Plano que demuestra el Nuevo Paseo de Azanza que há de unir los de Bucareli, la Piedad, y Revilla Gigedo levantado de orn. del exmo. Señor Virrey Dn. Miguel Josse de Azanza.
Firmó Ignacio Castera, maestro mayor de arquitectura
1799, enero 11.
Plano de localización del Paseo de Azanza indicando su origen en la garita de Belén pasando por el barrio de Romita hasta su término en el Paseo de La Piedad. El maestro mayor de arquitectura, Ignacio Castera presentó en el año de 1799 un plan para unir los paseos de Azanza, Bucareli, La Piedad y Revillagigedo. Se aprecia un corte o perfil del Paseo de Azanza con sus medidas en varas castellanas formado por banquetas bajo el nivel de la calle y una doble hilera de árboles. Este plano muestra los límites de la Ciudad de México al sur poniente y sus principales vías de comunicación en pleno desarrollo, así como las garitas que marcaban la salida y la entrada a la capital de la Nueva España. Se aprecia el diseño de las amplias calzadas conocidas como paseos con su arbolado en alineación por ambos lados o en los costados.
|
|
|
18.
|
Pórtico para refugiarse de las lluvias y los Salones contiguos que pueden servir para lo mismo, para Fonda, Café, Nevería y funciones públicas elque se puede construir guando haya proporción en la Alameda.
Firmó Manuel Tolsá
[ca. 1793].
Proyecto de planta y fachada de un pórtico de estilo neoclásico para la Alameda de México contando con los siguientes espacios: nevería, salón para café, fonda y piezas de servicios para los comensales.
|
|
|
19.
|
[Primer proyecto de fuente pública para la Alameda de Ciudad].
Firmó Manuel Tolsá
1811.
Planta arquitectónica y elevación de una caja de agua que fungía al mismo tiempo como fuente pública para la Alameda de México. Primer proyecto presentado por Manuel Tolsá en 1811.
|
|
|
20.
|
Prospecto de dos arcos y una fuente que se puede construir al lado de la Alameda.
[Elaboró Manuel Tolsá]
[ca. 1793].
Planta y fachada de una portada neoclásica para el lado oriente de la Alameda de México que tiene al centro un ingreso principal con dos amplios arcos con un elegante almohadillado para el acceso de los coches; en medio una fuente circular saliente con su escultura; a los lados dos entradas menores para peatones, con cerramientos rectos y pilastras jónicas. La portada está rematada al centro por un pretil con balaustrada a los lados, dos macetones, cuatro esculturas y dos cartelas con guías, encima y al centro hay un remate, con un tablero central, un frontón curvo y una estatua.
|
