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1.
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Aguador o tortugo en la Alameda.
[Miguel Mata]
[ca. 1859].
Pintura del siglo XIX que retrata a un aguador en una fuente pública frente a la Alameda de México. El aguador fue un oficio muy popular de la época virreinal y del siglo XIX atribuido a la gente encargada de comercializar y distribuir el agua entre la población. En esta imagen, el aguador o el tortugo se encuentra rodeado por personas que reclaman sus servicios. Detrás de ellos, se aprecia a otro aguador que recolecta agua de la fuente. Al fondo, se observa una puerta de acceso a la Alameda de México con su abundante arbolado por donde entran dos personas de la alta sociedad.
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2.
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Alameda de Mejico.
Pedro Gualdi
[1841].
Litografía del siglo XIX que retrata la rotonda central de la Alameda de México con su fuente. Esta última ostenta la escultura de la Libertad vestida con una túnica suelta y una mano en alto sosteniendo una antorcha, símbolo de una nueva era política en el país a raíz de la independencia de México. Se aprecia el escenario paisajístico y el mobiliario que envuelve a la glorieta principal. Por otro lado, se observa la presencia de niños, militares y sectores de extracción media y popular que se recrea en dicho paseo.
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3.
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La Alameda de México.
Pintó José María Velasco
[ca. 1866].
Vista de la Alameda de México durante el Segundo Imperio Mexicano donde se distingue una de sus fuentes y su abundante arbolado. A la lejanía sobresale el Valle de México. Se recrean en dicho espacio indígenas, mestizos y personas de la alta sociedad. Se presume que la mujer vestida de blanco que realiza una cabalgata a caballo seguida de un grupo de jinetes que la escolta es un retrato de la emperatriz Carlota, princesa de Bélgica y consorte de Maximiliano de Habsburgo.
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4.
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La Alameda de México, Tomada en Globo = The Alameda of México, Taken from a Balloon = L`Alameda de México, Prise en Ballon.
Delineó Casimiro Castro, litógrafo
[ca. 1869].
Litografía de una vista aérea de la Alameda de México en el siglo XIX donde se aprecia un abundante arbolado y su partición en cuatro secciones. En su área perimetral sobresalen transeúntes y vehículos de la época. Se distinguen los accesos laterales y el eje principal que conduce a la glorieta central de la Alameda. Se observa el contexto urbano que la caracterizaba. Al oeste, el Convento de San Diego y la Plaza de Toros del Paseo Nuevo ubicada sobre el Paseo de Bucareli y, al sur, el Convento de Corpus Christi.
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5.
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Las Cadenas en una Noche de Luna = The Chains by Moonlight = Les Chaines un Soir de Clair de Lune.
Delineó C. Castro, G. Rodríguez, litógrafos
[ca. 1869].
Litografía del siglo XIX que retrata al Paseo de las Cadenas bajo un escenario nocturno en donde se aprecia una gran aglomeración de personas reunidas debajo de la fronda de los fresnos que se posan en torno al atrio de la Catedral Metropolitana, la cual destaca por la monumental presencia de sus torres. Se aprecian fogatas dispersas en las que la gente encuentra un cálido refugio. Además, se alcanza a ver un poco del arbolado del jardín en el Zócalo en donde también se observa gran afluencia de gente.
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6.
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Catedral de México.
[ca. 1860].
Litografía del siglo XIX que retrata el paseo arbolado del jardín en el Zócalo ubicado en la Plaza de la Constitución. Al fondo se observa la imponente Catedral Metropolitana y frente a ésta se representa el Paseo de las Cadenas con su arbolado y, a un costado, el Sagrario Metropolitano. Se hace referencia a la vida de la época constituida por personas y carruajes que transitan por la Plaza Mayor.
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7.
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Catedral de México = Cathedral of Mexico = Cathédrale de Mexico.
Delineó Casimiro Castro, litógrafo
[ca. 1869].
Litografía del siglo XIX que retrata a la monumental Catedral Metropolitana con sus torres y cúpulas, frente a la cual se observa el Paseo arbolado de las Cadenas, por donde desfilan las personas a pie. A un lado de la Catedral destaca el Sagrario Metropolitano. Delante del atrio de la Catedral se ubica el Paseo del Zócalo donde se distingue a ras de suelo la traza. Se ilustra la vida cotidiana de la Plaza de la Constitución.
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8.
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Discurso cívico conmemorativo en la Alameda o Manifestación en la Alameda.
[ca. 1822].
Vista de la rotonda central de la Alameda de México circundada por vegetación y equipada con una fuente y bancas para comodidad de la concurrencia. En este escenario se distingue un quiosco de madera en un acto cívico durante el Imperio de Iturbide donde asisten miembros de su ejército y de la alta sociedad.
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9.
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Fuente de la Alameda Central.
Pintó Johann Moritz Rugendas
[ca. 1832].
Fuente central de la Alameda de México que ostenta la escultura de la Libertad, símbolo de la era libertaria alcanzada por nuestro país. Aparecen en el sitio diferentes miembros de la sociedad capitalina que refleja la amplitud del espectro social que visitaba la Alameda.
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10.
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Fuente de la Independencia.Paseo y ciudadela.
Firmó F. Lenhert
[ca. 1850].
Litografía del siglo XIX en donde Julio Michaud hace una reinterpretación de la litografía presentada por Pedro Gualdi sobre el Paseo de la Independencia.
Destaca la fuente central del Paseo de Bucareli o Fuente de Guerrero en honor al primer presidente de México. En su parte más alta una figura alegórica de una mujer joven en posición triunfal hace referencia a la patria mexicana. En el fondo figuran las montañas del Valle de México. Personajes de la época se dan cita en el Paseo.
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11.
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Fuente principal de la Alameda Central.
Pintó Johann Moritz Rugendas
[ca. 1832].
Pintura del siglo XIX que retrata el interior de la Alameda de México. Al centro destaca la fuente principal en cuyo remate se encuentra la escultura de la Libertad, símbolo de la era libertaria alcanzada por nuestro país. Su entorno integrado por árboles corpulentos dan vida al paseo como los visitantes y vendedoras que acuden al sitio de todas las capas sociales.
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12.
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Interior de la Alameda de México = Interior of the Alameda of Mexico = Interieur de L´Alameda de Mexico.
[Casimiro Castro, J. Campillo, litógrafos]
[ca. 1869].
Litografía del siglo XIX que retrata la rotonda principal de la Alameda de México y la vida cotidiana con la recreación de paseantes de extracción media y popular y la concurrencia de vendedores ambulantes. Destaca la fuente central de fierro colado compuesta de tritones y una figura semidesnuda en la parte más alta que hace alusión a una deidad mitológica. Se aprecia el escenario paisajístico con fresnos que rodean la glorieta y el mobiliario con bancas de piedra.
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13.
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Jardín de la Plaza de Armas = Garden in the Public Square = Jardin de la Place d´Armes.
Casimiro Castro, litógrafo
[ca. 1869].
Litografía del siglo XIX que retrata una perspectiva del jardín en el Zócalo sobre la Plaza de la Constitución. Se aprecian prados con abundante vegetación y calzadas que rematan en una gran plazoleta circular al centro. Presenta un diseño geométrico con calzadas diagonales por donde se ubican bancas y farolas para el uso de los paseantes más cuatro fuentes en los puntos cardinales. El trazado radial destaca una plazoleta al centro del conjunto donde se eleva un monumento rodeado por jardineras y escalinatas. Se observan bancas en el perímetro del espacio. Se retrata a un gran número de paseantes haciendo referencia a la vida cotidiana de la época. Además, se observa el Palacio Nacional, el Sagrario Metropolitano y la Catedral Metropolitana. Al frente de esta última se distingue el Paseo de las Cadenas con su arbolado.
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14.
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La mantilla traje por la mañana.Vista de la Alameda de México.
[ca. 1850].
Litografía del siglo XIX que retrata el interior de la Alameda de México en donde destacan distinguidos personajes con la representación de los atuendos típicos de la época, así como la presencia de dos personas del sector popular sentados en las bancas de piedra que rodean la glorieta principal de la Alameda de México. Detrás se detalla la fuente central y sus chorros de agua en cuyo remate se aprecia la figura de una mujer en alusión a una deidad mitológica. Los fresnos envuelven la rotonda principal.
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15.
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Paseo de Bucareli.
Delineó Casimiro Castro, litógrafo
1855.
Litografía del siglo XIX que representa al Paseo de Bucareli con su amplia avenida compuesta por cuatro hileras de árboles para peatones, jinetes y carruajes con vista al Valle de México. A la entrada de dicho paseo se distingue el monumento a Carlos IV. Al sur se levanta la Plaza de Toros del Paseo Nuevo.
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16.
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Paseo de la Independencia.
Pedro Gualdi, litógrafo
[ca. 1841].
Litografía del siglo XIX que representa la fuente central del Paseo de la Independencia, también conocido como Paseo de Bucareli, en honor del virrey que formó dicho espacio hacia finales del siglo XVIII. En primer plano aparece la Fuente de Guerrero en honor al primer presidente de México. Destaca en su parte más alta una figura alegórica de una mujer joven en posición triunfal que hace referencia a la patria mexicana. Por otro lado, se observa el recorrido circular alrededor de la fuente que realizan los peatones, jinetes y carruajes.
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Paseo de la Viga.
[ca. 1806].
Vista del canal y el Paseo de la Viga en el siglo XIX. Del lado izquierdo aparece la calzada arbolada del paseo por donde circulan personas a pie. También se observa la movilidad del canal por medio de las embarcaciones o trajineras y el transporte de personas. Del lado derecho aparece la aduana del canal.
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18.
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El Paseo de la Viga = The Viga Promenade = La Promenade de la Viga.
Delineó Casimiro Castro, J. Campillo, litógrafos
[ca. 1869].
Litografía de la segunda mitad del siglo XIX que representa una vista del canal y del Paseo de la Viga. Al inicio del canal se aprecia el embarcadero desde donde partía el recorrido en trajineras a lo largo del canal. Se observa la gran multitud de las embarcaciones con rumbo a los pueblos de Santa Anita e Ixtacalco. A la derecha del canal se distingue el Paseo de la Viga con sus calzadas arboladas por donde circulan personas a pie, jinetes y carruajes. Al fondo se distingue el Valle de México.
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Perspectiva del Paseo de las Cadenas y Catedral de México.
[Urbano López]
[ca. 1840].
Litografía del siglo XIX que retrata una perspectiva del Paseo de las Cadenas con su arbolado, el cual rodea el atrio de la Catedral. Se distinguen las pilastras y las cadenas que le dieron el nombre al paseo, como la cruz atrial diseñada por Manuel Tolsá. Al fondo destaca la Catedral Metropolitana y, a un costado, el Sagrario Metropolitano. Se representa la afluencia de feligreses y religiosos en la Catedral y la movilidad del paseo compuesta por personas del sector medio y popular, así como jinetes y carruajes que transitan por la Plaza Mayor.
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20.
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Plano del perímetro central. Directorio comercial de la Ciudad de México
Formó Julio Popper Ferry ; Lit. Debray Sucs. Editores
1883.
Plano de la Ciudad de México hacia el año de 1883 donde se observa la traza de las calles del centro burocrático y las casas principales de comercio. El plano se encuentra sectorizado a través de un directorio comercial, el cual indica la nomenclatura de las calles, las vías de comunicación terrestres y marítimas de la época (ferrocarriles, vapores, telégrafos y correos). Presenta signos convencionales para identificar los sitios de coche (carruajes), estaciones de telégrafos, estatuas, fuentes, luz eléctrica y mingitorios (baños). Destacan en el margen superior derecho los jardines públicos de la Plaza de la Constitución rodeados por las líneas de ferrocarriles urbanos. El jardín en el Zócalo de planta cuadrangular y de disposición radial con cuatro andadores que rematen al centro de la plaza, cuenta con cuatro fuentes orientadas a los puntos cardinales, faroles repartidos en la periferia y bancas localizadas en el zócalo. Frente a la Catedral sobresale su jardín en el atrio explayado al suroeste. De trazo orgánico con fuentes, prados y luminarias distribuidas rítmicamente en proporción al espacio.
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